小岛电影 · 日本电影慢慢挑

日本电影在国内，为什么总是“一阵一阵”的

关注日本电影的人大概都有感觉：有时候一年能上好几部，有时候突然一部都没有。这种起伏不是偶然，背后有政策、市场和观众口味三股力量在拉扯。

一、进口配额和审批节奏，决定了“能看到什么”

日本电影在中国上映需要经过进口审批，每年有数量限制。2024年上映了20部日本电影（不含合拍片），2025年是23部。这个数字看起来不算少，但和日本每年产出的电影数量比，能进来的只是很小一部分。而且审批节奏不稳定，有时候几部片子挤在同一个月，有时候连续几个月没有新片。对于影迷来说，这意味着“想看的片子不一定能等到上映”，有些只能通过流媒体或者其它渠道看。

二、动画扛票房，真人靠口碑

从市场表现来看，日本动画电影在国内的接受度明显高于真人电影。《你的名字。》当年拿下5.76亿票房，之后的《铃芽之旅》《灌篮高手》也都有不错的成绩。动画的受众基础来自TV动画和漫画积累的粉丝，观众对画面和世界观有预期，买票决策更果断。真人电影则不同，除了是枝裕和这种有固定影迷的导演，大部分日本真人片在国内的票房都在千万级别徘徊。《小偷家族》靠金棕榈加持和长线口碑才突破九千万，已经是近年真人日影的最好成绩之一。这说明一个问题：日本真人电影在国内缺乏“非看不可”的理由，观众需要更强的信号才会走进影院。

三、流媒体在改变观看习惯

近几年国内视频平台开始积极引进正版日本电影和动画，腾讯视频上线《阴阳师0》、爱奇艺预定《国宝》都是例子。流媒体渠道的丰富，让一部分原本可能不会进影院的观众有了更方便的选择。对于片方来说，这意味着中国市场的收入不再只依赖票房；对于观众来说，有些片子等流媒体比等上映更现实。但这也带来一个问题：当“在家就能看”成为习惯，什么样的日本电影还值得专门买票进影院？答案可能是视效强的动画、有仪式感的经典修复，或者导演本人有足够号召力的作品。

日本电影在国内的“一阵一阵”，短期内不会改变。对于影迷来说，能做的大概是：有上映就去看，没有就等流媒体，实在等不到就翻翻老片。好电影不会因为晚看几个月就失去价值。